安德鲁·伯恩斯坦：标志性NBA照片背后的摄影师

作者：24直播网2024-05-24 08:03:12

　　安德鲁·伯恩斯坦是NBA(美国国家篮球协会)的首席摄影师，在过去的42年里一直与他们合作。他与科比·布莱恩特、勒布朗·詹姆斯、迈克尔·乔丹以及其他许多传奇人物一起拍摄了标志性的时刻。 　　伯恩斯坦18次入选全明星、5次夺得NBA总冠军的科比·布莱恩特在他20年的NBA职业生涯中，从他在湖人队的第一场比赛到最后一场比赛，成为了他那一代最伟大的篮球运动员之一。 　　安迪,1986年，他作为联盟的内部授权代理，在创建NBA照相馆方面发挥了重要作用，并担任高级总监直到2011年。他记录了美国队1992年、1996年和2000年的奥运会冠军。 　　伯恩斯坦最近的一张标志性照片是湖人巨星勒布朗·詹姆斯在2023年2月8日打破卡里姆·阿卜杜勒·贾巴尔的历史得分纪录。 　　伯恩斯坦说:“我们压力很大，因为我们知道他即将打破纪录PetaPixel。“当他进入攻击范围时，我保持高度警惕。 　　“NBA把我送到新奥尔良是因为他差64分，当然，他不可能单场得到64分(勒布朗的个人最好成绩是61分)，但以防万一，这是一种考验。接下来是2023年2月7日的比赛，他需要35分才能追平，36分才能打破贾巴尔的38387分纪录。 　　“要做很多准备工作。我为每一场比赛都做了准备，但这场比赛因为这一刻的重要性而变得更加紧张。我们在我坐的位置对面的球场上设置了五六台远程摄像机。 　　“我面前有四台手持相机。如果这个动作发生在球场的另一端，我必须在瞬间做出决定，是使用我面前的手持相机，还是按下遥控相机的按钮。 　　“我决定，如果他在篮筐前的键绘区域，所有的远程摄像机都聚焦在那里，我就按远程按钮。否则，如果他在外面，我就会拿着相机拍。事情就是这样发生的，而且安排得很好。(视野)没有被遮挡，勒布朗花了很多时间准备投篮。 　　“我只有一次机会，因为我在天花板上用一个很大的频闪系统拍摄，所以我每四秒钟只能拍一张照片，而四秒钟在体育运动中是永恒的。” 　　“一切都必须在构图上结合在一起。我必须在焦点上，显然不能被任何人挡住，但同时，技术也必须起作用。当我按下快门按钮时，闪光灯就会亮起来，这一切都发生了，所以我很高兴能拍到一张漂亮的照片。” 　　对于一名体育摄影师来说，只能靠一张照片来生活，这与体育摄影的正常工作方式完全相反，但这是伯恩斯坦从40年前担任摄影助理以来所知道的唯一拍摄方式。 　　《体育画报》训练伯恩斯坦把这些巨大的频闪装置安装在竞技场的天花板上在t台上，他当时为之工作的摄影师们习惯一次只拍一幅画面，无论是用哈苏、佳能还是尼康单反。 　　在胶片时代，幻灯片胶片在100 ISO下是最好的。ISO值为400或更快的胶卷可以使用，ISO值为400的胶卷可以通过一到两个光圈进行推式处理，但颗粒变得更大，细节和清晰度受到影响，这使得大幅打印变得不可能。 　　伯恩斯坦说:“这是我在上世纪80年代初成为专业人士后开始做的事情。”“直到今天，NBA，以及NHL，在某种程度上，冰球联盟，但NBA在所有30个赛场上都只使用他们的团队摄影师的频闪摄影。 　　“我不知道这将持续多久，因为新的摄像技术和场馆照明的改善。 　　“如果你在闪光灯电源有机会回收之前过早按下快门，那么你就有可能烧断保险丝。 　　“如果你烧断了保险丝，我们就不能在比赛期间走上t台去重置闪光灯包或面板上的保险丝。接下来的比赛你就完蛋了。 　　“灯光由八个组成2400瓦秒速加速器(现在PromarkBRANDS的一部分这是8×2400，我甚至不知道那是什么，你知道，20000瓦秒之类的。每个都连着一个四头，所以每包有一个头，它们用雏菊链连接在一起。 　　“当我按下触发按钮时，电路立即上升到t台，所有八个闪光灯同时熄灭。在那个场景中，如果你失去了一个，你知道如果它不是你的主要光源，你可以忍受它;否则，你会看到阴影、交叉光照和各种奇怪的东西。有时，如果链/电路不完整，这些集合就不能工作。 　　“我们确实使用PocketWizards但是现在从记分牌到电视再到掌上电脑，赛场上所有的射频噪音，甚至手机信号都能干扰我们的频率。它就是不可靠。 　　“其他摄影师都在拍摄可用的光线。现在竞技场里可用的光比我刚开始的时候好多了，当时很多人都有钨灯。在胶片时代，没有各种高灵敏度的钨胶片。 　　“拍摄电影简直是噩梦，因为有时光线会混合在一起——钨和汞蒸汽。谁知道那个色温是多少? 　　“现在所有的场馆都用明亮的led灯照明。我主要在Crypto.com Arena工作，它曾经是斯台普斯中心，所以光线很好。需要注意的是，洛杉矶湖人队带来了补充照明，这是非常定向的，几乎是戏剧性的钨灯。 　　“这是非常温暖的光线，所以你必须知道你的白平衡会是什么。他们的整个目标是让它看起来有点像百老汇的演出，观众陷入黑暗，聚光灯照亮了场地，也就是舞台。 　　“我以500 ISO和1/320秒的速度拍摄，因为我是硬连接到闪光灯的;否则，我必须以1/250秒的速度拍摄。在大约f/8时，它很干净，看起来很棒。 　　“大多数其他摄影师都在4000 - 5000 ISO, 1/1000秒，f/2.8-4下拍摄。 　　伯恩斯坦最著名的另一张照片是NBA传奇人物迈克尔·乔丹在1991年赢得总冠军后拿着拉里·奥布莱恩总冠军奖杯哭泣的照片。 　　这位NBA摄影师说:“这很有趣，因为我的一些更知名的照片，尤其是那张，都是非动作照片。”“这是一个非常具有摄影新闻性质的时刻，因为我确实为自己首先是一名摄影记者而感到自豪。 　　“这是一个重要的时刻，因为这是迈克尔花了7年时间才赢得的第一个冠军。在更衣室里，父亲在他身边，这是一个令人心酸的时刻。几年后，他的父亲不幸被谋杀，这张照片背后有很多故事。 　　“1991年公牛队在总决赛中击败湖人队之后，更衣室非常混乱。在那些日子里，NBA和电视台通常会在更衣室里为获胜的球队颁发奖杯。 　　“我跳上了他们在更衣室中央的一张折叠桌子，电视台开始颁奖。他们去看广告，想回来在电视上现场采访迈克尔·乔丹。在那段时间里，他拿着奖杯离开了，所以你会听到人们的尖叫和叫喊，香槟到处乱飞。他们找不到迈克尔。我脑子里有个声音在说，看看你的左边，我就转向左边，他就在那里，可能在五英尺外的一个储物柜里。” 　　“他拿着奖杯，想要找一点隐私，他爸爸就在他旁边，他拿着奖杯，我就连开了两枪。然后制片人过来抓他去采访。 　　“我非常高兴我得到了那一刻，因为这是他六个冠军中的第一个，那时候，我们不知道。某些照片之所以具有标志性的地位，只是因为运动员(未来的)成就。” 　　伯恩斯坦在一台尼康FM2(速度范围为1到1/4000秒，外加1/250秒的快速闪光x同步)和热靴闪光。 　　“那时候，我吸毒Fujichrome,可能是100到400人，”伯恩斯坦说。“我甚至不知道，但肯定是富士，因为我们拍摄的一切都是透明的。我没有看到它在相机背面的即时满足感，我们现在有了，直到几个小时后才知道。 　　“这是在NBA付钱让其整夜开放的实验室进行处理的。当我拍到这张照片时，我很高兴，但早些时候，不知道我拍到了什么，我有点神经紧张。” 　　当伯恩斯坦拍摄照片时，他不知道乔丹是闭着眼睛还是奖杯遮住了他的脸等等。但他并不认为照片向数码的转变对他在这方面有多大帮助。 　　“我的意思是，如果我错过了勒布朗·詹姆斯上周的投篮，我不能要求他再来一次，不是吗?”另外，我可能只拍了两到三张乔丹的镜头。它是手动对焦的，所以我很有信心我已经对焦了，但不知道他的眼睛是闭着的还是有一些疯狂的阴影……” 　　“我花了20年时间记录科比的职业生涯，”这位摄影师回忆道。“我真的拍了他在湖人队的第一张照片，还有他在1996年第一年媒体日的大头照，还有他在2016年离开球场时的最后一张照片，这期间我拍了可能有一百万张照片，其中很多已经发表了。 　　“我记录了每一个历史性的时刻，五次总冠军，MVP，金牌，很多幕后的事情，家庭的事情。但是有一大堆照片没有发表，所以我想做一个致敬。 　　“我有一个伟大的想法，把它做成一本巨大的相扑书(一本20×28英寸、66磅重的写真书，1999年在一个定制的架子上出售，售价1500美元)。我制作了一个手工印刷和手工缝制的原型，花了很多钱。它很大，开口有40英寸宽。 　　“我约了科比和他的营销人员在他位于纽波特比奇的办公室见面。我给了科比白手套，他似乎很喜欢。他浏览了这本有40页的书，书的封面是皮革的、手工压花的。 　　“他把书看了一遍，什么也没说，也没有任何反应，而我真的是汗流浃背。然后他小心翼翼地合上盖子，戏剧性地摘下手套，抬头看着我说:“我有一些非常好的消息和一些潜在的坏消息。”好消息是我们会一起写一本书;坏消息是，不会是这本书。” 　　“从我提到一起做一个项目的那一刻起，他就知道自己想要写什么样的书，而他最终想写的书就是曼巴精神:我的演奏方式．他希望能够告诉世界，成为黑曼巴(以移动最快的毒蛇命名)对他来说意味着什么。 　　这本书分为过程和工艺两部分。过程是他成为现在的自己所需要的一切，他的心理和身体准备，然后工艺是篮球相关的一切。我的工作是说明他想在书中讨论的一切，从防守到练习，再到照顾他的身体和心理准备。 　　科比一半的职业生涯都发生在数码时代之前，所以这50万张科比的照片都存放在新泽西的NBA照片档案馆里。我不得不依靠训练有素的篮球编辑，他们深入研究文件，找到我甚至不知道存在的东西。” 　　上面的照片是用哈苏相机拍摄的(120胶卷)，350毫米镜头悬挂在论坛的椽子上。“论坛”有一把漂亮的湖人金钥匙。“在同一张照片中看到球员的头顶和球鞋底部是很少见的。” 　　摄像机和镜头组合非常重，必须安装在向下的t台栏杆上，所以它有两三个不同的连接点用于Manfrotto Magic Arms，并且有Magic Arms支持Magic Arms，所以它非常坚固，所有东西都是安全电缆。 　　伯恩斯坦回忆说:“我和实验室的老板是好朋友，比赛结束后的晚上，我在回家的路上把胶卷给他了。”我早上八点半回到那里，它挂在烘干机里，只有一卷胶卷因为我不能在中场休息时换胶卷。我看到了，然后砰的一声，就出现了。就像太阳出来了一样。 　　“这是我认为我用远程相机拍摄过的最完美的时间组合图像。我太兴奋了，我给他做了一个巨大的[50×70英寸]版画，装裱起来，开车送到他家，我想他的妻子凡妮莎还挂在某个地方。那时，科比还是个青少年，和父母住在太平洋帕利塞德。” 　　伯恩斯坦最喜欢的另一张科比的照片是2010年1月在麦迪逊广场花园对阵纽约尼克斯队的比赛前，他发现科比在冷藏箱里用手指在一小杯冰里给脚踝结冰。菲尔·杰克逊教练这样说《思想者》比如罗丹的雕塑。 　　2009-10赛季，伯恩斯坦与教练菲尔·杰克逊合作，菲尔·杰克逊赢得了创纪录的11个NBA总冠军，魔戒之旅．杰克逊是一名优秀的业余摄影师，他希望这本书能够出版黑白电影伯恩斯坦完全赞成这种做法。摄影师被允许进入湖人队的场上和场下，制作了一本漂亮的四色黑白画册，记录了湖人队战胜波士顿凯尔特人队赢得总冠军。 　　2020年，伯恩斯坦拍摄的一张勒布朗在对阵火箭的比赛中逆风车扣篮的照片在网上疯传。那是勒布朗的第17个赛季，人们还没有见过他像年轻的勒布朗那样扣篮。 　　伯恩斯坦解释说:“当我们在球场周围的战略区域安装这个由五六个远程摄像机组成的系统时，其中一个摄像机用24毫米镜头透过玻璃背板观察，另一个摄像机水平放置在支柱上，其他摄像机在栏杆上。”“头顶上有一个直接向下看。我们甚至有一台300毫米镜头的相机，放在电视机后面的三脚架上，透过人群看着篮子。 　　“但我最喜欢的远程位置之一就是总是把相机放在地板上，通常是哈苏相机，然后让一名助手坐在摄影师坐的地方。这个地板遥控器捕捉到了上面勒布朗的投篮。在那张照片里，你可以看到记分牌的两边都有两个巨大的频闪爆发。 　　“如果一名球员正走向地面摄像机，助理会把它拉起来，把它拿开，这样球员就不会被它绊倒。不幸的是，球员们会撞到这些摄像头，一名球员在总决赛中受伤，从那以后，NBA就不再说我们以前称之为地板遥控器的东西了。 　　“整个夏天我都很羞愧，因为这是我最喜欢的角度之一，我拍了很多很棒的照片。如果你看到一个篮球支柱，前面的延伸部分是一个大约8到10英寸厚的垫子，用来保护可能撞到它的球员。在底部垫的后面，它是中空的。所以，我想我可以在垫子的底部挖一个洞，刚好大到可以把相机放到地板上。 　　“我找到了斯台普斯中心的老板，他觉得我疯了，但他让我在季前赛中试试。他们喜欢它，于是它被开了绿灯，变成了现在所说的老鼠洞或地板摄像机。 　　“现在35毫米已经完成了，我相信这是一个尼康D850带有24毫米镜头的照相机。最让我高兴的是，电视无法做到这个角度，因为他们没有足够小的相机来适应这个洞，以复制我们所做的。现在，在任何NBA赛场上，在两个篮筐上都有一个洞，这是标准的做法。它将在我死后继续存在——安迪洞!我应该申请专利的。我本可以带着这些钱退休的。” 　　所有的远程摄像头都是手动对焦并用胶带固定的。他们专注于篮筐的前面，所以如果任何动作发生在12到18英寸的篮筐的景深，它将得到一个清晰的照片的行动。 　　这位篮球射手解释说:“当我按下按钮时，所有的遥控器都响了，所有的8个摄像头都启动了，并同步到同一个频闪系统。”“这项技术的迷人之处在于，它都是通过无线电完成的。无线电必须互相通讯，所有人都会同时发射和打开相机的快门，就在闪光灯爆发的那一毫秒，对吧，你是这么认为的? 　　“在一个有这么多射频和干扰噪声的巨大舞台上，它能起作用是令人难以置信的。它被称为FlashWizard II，由Lab Partners Associates (LPA Design)设计，与PocketWizard是同一家公司。 　　“这些人在1997-98年找到我们，提出了这个疯狂的想法，我们花了几年的时间进行研发，但现在它已经成为了标准。FlashWizard II不再生产，你甚至不能修复它们。摄影师现在使用PocketWizard来实现多个相机远程系统。” 　　“从胶片到数字是最大的变化，”伯恩斯坦在谈到多年来篮球摄影的演变时说。“我仍然像以前一样准备比赛，所以我的过程并没有随着技术的发展而改变。我们不再需要重新装相机;我们不再需要跟踪电影的数量，尤其是在遥控器上。我们过去经常用哈苏的24曝光相机拍摄远程相机，所以我知道我不能在中场休息前换胶卷。这限制了我只能拍24张照片，而且不会耗尽胶卷。 　　“如果你看一下NBA总决赛或季后赛的老镜头，你会发现球场上可能有60名摄影师。现在整个球场总共有12名摄影师。 　　“NBA一直非常小心地照顾球员的安全，并始终牢记球员不太可能与更少的人摔倒或绊倒。 　　“所以，我很幸运能成为球场上最后剩下的人之一。其他人现在都必须站在一个更高的位置，当然，这是一种不同的摄影。我更喜欢呆在战壕里，让球员们朝我走来，而不是在侧线上跟着球跑。” 　　伯恩斯坦有四个手持相机，上面有四个不同的镜头。的尼康D5和尼康D6摄像机直接插入频闪系统，这意味着一根电线[一根个人电脑的闪光同步线]从摄像机到天花板连接到频闪系统。 　　“一个主要用于近场，我使用AF-S尼克尔28-300mm f/3.5-5.6G ED VR，而在前场，我使用AF-S尼克尔80-400mm f/4.5-5.6G ED VR在球场的另一边投篮，”他说。 　　“另外两个摄像头是d4”我称之为附带口袋精灵的行走相机。我四处走动，拍拥挤镜头，拍名人镜头，或者做任何我必须在球场上做的事情，然后移动。在这些数码相机上，我使用的是AF-S Zoom-NIKKOR 17-35mm f/2.8D IF-ED，另一个通常是AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL -ED VR。 　　“一旦游戏开始，我就不会再使用这两款游戏了尼康d4除了在比赛结束时，我必须跑到球场上拍摄正在进行的采访，或者有时，我必须在比赛中绕着球场走一圈，拍摄名人或其他正在发生的事情。 　　“两个硬连线到闪光灯的相机(D5和D6)也连接到插入每个相机的以太网线。当我拍摄的时候，这些图像会通过高速HSAN2(高速球馆网络)线路传回新泽西Secaucus的NBA照片编辑处。编辑器实时接收我的照片，可以进行选择，[添加]标题，并将它们上传到Getty Images。 　　“所以，我们在NBA所做的是尽可能接近现场报道。照片会在几分钟内被发布到Getty。 　　“我在同一张卡上拍摄RAW和JPEG，相机里还有一张备份卡。我们用索尼XQD卡。我们正在传送jpeg文件，raw保存起来以备不时之需。所以，它们被下载到硬盘上。” 　　伯恩斯坦对升级到世界上最新最伟大的无反光镜世界不感兴趣尼康Z9,因为现行制度对他很有利。 　　“你知道，我得告诉你，我的朋友，每个人都在使用它们，每个人都试图让我(使用它们)，”他承认。“我有点，你知道，试着离开球场一步。我干这行已经很久了，眼看就要结束了。我不想学习或购买一个全新的摄像系统。坦率地说，它很美，很美妙，我已经习惯了我所拥有的。我是个老家伙，不喜欢学新把戏。” 　　伯恩斯坦从马萨诸塞大学来到加州帕萨迪纳的艺术中心设计学院，在那里他从事各种摄影工作。马萨诸塞大学有一份日报，所以他负责新闻、特写和体育。 　　在马萨诸塞大学阿姆赫斯特分校就读期间，他建立了一个作品集，为他赢得了国家艺术基金会的奖学金和参加艺术中心的奖学金。 　　“我不知道我想进入新闻摄影的哪个部分，但我很快就决定必须在体育方面，特别是当我开始协助时《体育画报》伯恩斯坦说:“我是一名摄影师，看到了这份工作是多么令人兴奋。” 　　“我曾经想过成为一名纪录片摄影师之类的，但我就是不想去打仗。所以，我选择在运动场上而不是在战场上!” 　　伯恩斯坦对NBA有过一段有趣的经历，包括拍摄沙奎尔·奥尼尔坐在他的兰博基尼的轮舱里，当他在佛罗里达收费公路上以每小时95英里的速度行驶时，扬声器在他耳边轰响。 　　“现在我指导年轻的摄影师，我们试图把他们带进这个圈子——下一代。我非常认真地对待这一点，我很享受这一点，我仍然在那里拍摄。 　　“他们非常慷慨地允许我缩减我必须做的工作。我没有旅行，也许很少，我现在只参加一半的主场比赛，这是一种祝福。 　　你可以在他的网站上看到更多安德鲁·d·伯恩斯坦的作品网站和Instagram或者加入他的行列世界杯预选赛比赛时间或者在车间。 　　作者简介菲尔·米斯特里是佐治亚州亚特兰大的一名摄影师和教师。年，他开设了纽约市最早的数码相机课程之一国际摄影中心在90年代。他是索尼/大众摄影杂志“数码日工作坊”的导演和老师。你可以联系到他在这里． 　　图片致谢:所有照片由Andrew D. Bernstein/ NBA和Getty提供。版权NBAE。